Великий Гэтсби / The Great Gatsby (2013) (CAMRip)

Фильм снят по мотивам романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby, 1925).
- Аманда Сайфред, Ребекка Холл, Рэйчел МакАдамс, Кира Найтли, Блейк Лайвли, Эбби Корниш, Мишель Уильямс, Натали Портман, Ева Грин, Энн Хэтэуэй, Оливия Уайлд, Джессика Альба и Скарлетт Йоханссон рассматривались на роль Дэйзи Бьюкенен.
- Бен Аффлек рассматривался на роль Тома Бьюкенена, но из-за разногласий в расписании вынужден был отказаться. Также на эту роль рассматривались Люк Эванс и Брэдли Купер. Но в итоге роль досталась Джоэлу Эдгертону.
- Ходили слухи, что роль Джордан Бейкер сыграет Хейли Этвелл.
- Кэри Маллиган была на церемонии Fashion Awards, когда ей позвонил Баз Лурман и сообщил, что ее взяли на роль Дэйзи Бьюкенен. Актриса рассказала, что после этого звонка она разрыдалась, находясь прямо в центре комнаты с Карлом Лагерфельдом, а стоящие вокруг люди смотрели на нее как на ненормальную.
- Леонардо ДиКаприо хотел сыграть Гэтсби, потому что ему понравилась «идея человека, который был абсолютно ничем, и создал себя, отталкиваясь только от собственного воображения». «Гэтсби — один из знаковых персонажей, потому что он может быть интерпретирован по-разному: безнадежный романтик, одержимый сумасшедший или опасный гангстер, цепляющийся за богатство» — говорит ДиКаприо.
- Леонардо ДиКаприо и Тоби Магуайр на самом деле друзья с детства. И это первый раз, когда они появились вместе на экране после выхода фильма «Кафе «Донс Плам»» (2000).
- Работа над фильмом была приостановлена, когда режиссер Баз Лурман получил сильный удар по голове движущимся операторским краном. В итоге ему наложили три шва.
- Первоначально выход фильма был запланирован на декабрь 2012 года, затем дата сместилась на июль 2013-го и в итоге была перенесена на май 2013 года.
- В фильме есть несколько упоминаний «заостренных воротников» (Arrow Collars). Этот вид съемных воротников рубашки являлся широко распространенным аксессуаром мужской одежды в начале 1920-х, и модели с такими воротниками снимались в очень успешной и популярной рекламной кампании.
- Подлинные автомобили Duesenberg слишком редкие и ценные, чтобы использовать их для экшн-сцен вождения (модель Duesenberg SJ кабриолет купе в марте 2013 года была продана на аукционе за $ 4,5 миллиона). Две копии Duesenberg Model J были окрашены в желтый цвет и модифицированы, чтобы соответствовать друг другу на съемках.
- Том упоминает Капайолани и Пунчбоул в ключевой сцене с Дейзи. Парк Капайолани находится на гавайском острове Оаху, между Вайкики и Даймонд-Хед. Пунчбоульский кратер расположен в 6 милях к северо-западу от него.
- Картину с изображением Зельды Фицджеральд можно заметить на стене в квартире, где живут Том с Миртл.
- Режиссер фильма Баз Лурман сыграл в фильме роль камео — официант в ресторане, в котором встречались Ник Каррауэй и Джордан Бейкер.
- Фильм снят с помощью камеры RED Epic.
- «Французский» телефон в сцене, где герои говорят о навязчивом нежелательном госте, звонившем Тому, не был изобретен до середины 30-х годов. В 1922 году все еще нужно было держать в одной руке подсвечникообразный телефон и говорить в микрофон, прижимая наушник к уху.
- События разворачиваются в 1922 году, но желтый автомобиль Гэтсби — это Duesenberg Model J 1929 года.
- Когда Дэйзи представляют Гэтсби в коттедже Ника, Гэтсби пробирается через заднюю дверь и выходит через переднюю насквозь промокший под дождем. Однако далее за время непродолжительного разговора Гэтсби полностью высохнет.
- Гэтсби встречает Дэйзи в коттедже Ника в 4 часа вечера. Позже они смотрят на воду у дома Дэйзи в Ист Эгге, и солнце только всходит над ним, что могло бы произойти только в первой половине дня.
- Тенор-саксофонист на вечеринке в особняке Гэтсби держит саксофон неправильно. Правильно держать саксофон — левой рукой в верхней части, а правой в нижней. В фильме все наоборот.
- Рапсодия в стиле блюз Джорджа Гершвина звучит, когда входит Гэтсби, и это происходит в 1922 году. На самом деле это музыкальное произведение появилось только в январе 1924, а впервые было исполнено автором 12 февраля 1924 в сопровождении оркестра Пола Уайтмана.
- Когда Гэтсби в Луисвилле у дома Дейзи, в первых кадрах у него две орденских ленты на груди, в последующих кадрах этих лент нет. Помимо того одна из лент — это награда за победу в Первой мировой войне, и очевидно, что эта сцена была до того, как Гэтсби отправился во Францию, а значит он никак не мог носить эту ленту в то время.
- В некоторых общих кадрах Манхэттена показывают Крайслер-билдинг и Эмпайр Стейт Билдинг еще в процессе строительства. Действие фильма разворачивается в 1922 году. Строительство Крайслер-билдинг началось в 1928 году, а Эмпайр Стейт Билдинг в 1930.

Для меня, и как, впрочем, для многих других, фильма База Лурмана «Великий Гэтсби» стал, прежде всего, яркой и целесообразной агитацией для прочтения столь замечательной вещи, как этот роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда. Это и вводит в легкий ступор, ибо данный фильм более рассчитан как раз на тех, кто данное произведение не видел в упор. Перед ними фильм предстает скорее не очередной экранизацией бессмертной классики английской литературы, а просто как сложная мелодраматическая конструкция со звездным актерским составам и актуальной во все времена моралью. «Великий Гэтсби» База Лурмана дает двоякое, какое-то неправильное восприятие самой истории. Режиссер как будто делает все правильно, следуя оригинальному тексту и желая передать его с таком облике, в котором книга предстала перед ним сами, но в итоге получается что-то совершенно далекое и даже местами отстраненное. Словно ушел куда-то никому неведомый дух, но так важный и ценимый как не что иное в этой книге, а вместо него, под маской атмосферы бесконечной вечеринки и антуража всеобщего веселья, появилось яркое 3D шоу, сделав из просто фильма — фильм коммерческий.

Харуки Мураками от лица главного героя своей книги «Норвежский лес» писал, что в романе «Великий Гэтсби» не существует вводных страниц. В фильме их оказалось предостаточно. Даже больше, вся вступительная часть фильма была забита чем-то лишним, ненужным, сбивающим с толку, броским и пафосным. Чувствуется искренний перебор красок, лиц, событий. При всем при этом, это вовсе не желание объять необъятное, а лишь общая окантовка будущего действа, которая перед несведущим зрителем предстает самой картиной. И вот именно этот явный перекос по сути портит все, что только можно и нельзя, лишая фильм возможности претендовать на какие-то высшие награды, типа «Глобуса» или даже «Оскара». Правда после появление в событийном потоке Леонардо ДиКаприо все резко меняется в положительную сторону, примиряется, успокаивается. У фильма появляется какая-то своя утонченность и марка. Возможно исключительно из-за этого творение База Лурман пропускать и не стоит, ибо все самое ценной в нем начинается примерно со второй трети фильма.

Сюжет по сути своей изменить достаточно сложно, как в прочем и общую мораль. Можно что-то упустить, замазать, урезать, но общей каркас все равно остается не тронутым. Смутило лишь прибывание Ника Каррауэйа в психбольнице, хотя с этим и можно примириться. Сам актер, Тоби Магуайэйр, доказавший свою способность играть серьезные драматические роли на примере «Братьев», здесь эту способность подтвердил, впрочем, от него ничего выдающегося не требовалось. Его герой служил словно мостиком между зрителями и своей историей, которая включала не только Джея Гэтсби, но и общей смысл произведения.

Достаточно блекла просмотрелась Кэри Маллиган, что в общем-то удивительно, ибо она как раз способна на очень многое. Ее персонаж, да и она сама, воспринимается в фильме как данность. Противоположные чувство к себе вызывает Джоэл Эдгертон, которого в образе Том Бьюкенена совершенно не узнать. Отдельной чертой проходит через весь фильм партия Леонардо ДиКаприо, как ключевой фигуры фильма.

Итог: Пожалуй главным феноменом фильма База Лурмана «Великий Гэтсби» является то, что несмотря на кучу видимых-невидимых недостатков, смотреть его обалденно приятно. Это просто красивое зрелище для глаз, которые застывают на одном лишь экране, переставая искать часы на руке или лезть в карман за мобильным телефоном, чтобы узнать сколько время. Таким образом, из серьезной, классической трагедии получилось настоящая феерия, праздник красок и движений под музыку, под общей массой которых растворяется не только форма, и сама мораль.

-------------------------------------------------------------------------------------
Роман «Великий Гэтсби» Френсиса Скотта Фицджеральда уже давно стал классикой, неоднократно экранизировался, и, безусловно, стал любимой книгой для многих. И, наверное, мало что можно было ожидать от очередного фильма о Джее Гэтсби, кроме пестрых декораций и шикарных спецэффектов. Но ведь такое в подобном фильме не главное. Гораздо важнее сценарий, работа актеров, правильная выборка сцен из романа. Посмотрев трейлер и послушав музыку к фильму, вряд ли можно надеяться на все вышеперечисленные качества. Рэп в фильме об эпохе джаза? Как это возможно? И неужели тогда все действительно было настолько ярким и блестящим, как показывают нам авторы?

Так что изначальное мнение о фильме не складывается слишком хорошим, и лично я, когда в первый раз увидела трейлер, решила, что от такого немногое можно ожидать. И даже прочитав книгу, нельзя быть в полной уверенности, что авторы фильма смогут точно передать проблематику романа и сказать то, что хотел сказать сам Фицджеральд. Но все-таки книга оказала на меня нужное воздействие, и мне очень захотелось посмотреть «Великого Гэтсби». А поскольку на премьеру я попасть не смогла и пошла в кино только спустя полторы недели после выхода в прокат, я успела прочитать множество отзывов. Увидев, что большинство из них положительные, я испытала облегчение. Но после этого я должна была прочесть отрицательные, чтобы понять, чего же не хватает в фильме. И вот отрицательные отзывы создали предвзятое мнение о фильме. Но, несмотря на это, во время просмотра мое личное мнение формировалось абсолютно само, невзирая на то, что я прочитала до этого.

Я не заметила каких-либо промашек в сценарии. Все было так, как в книге. По крайней мере, то, что было важно для развития сюжета, было внесено в фильм, так что человек, не читавший роман Ф. С. Фицджеральда, сможет все понять. Единственным минусом была продолжительность фильма. В какие-то моменты мне просто становилось скучно. Возможно, это было из-за того, что я уже читала книгу и знала, чем кончится каждая сцена. Однако это не может служить оправданием для авторов, что фильм в некоторых местах затянут и зануден. Но все же, хочется отдать должное, что ненужных сцен, то есть тех, что не важны для дальнейшего развития событий, в фильме почти не было, по крайней мере, я их не заметила.

Есть некоторые моменты в фильме, которых не было в книге. И наоборот. И если чаще всего отсебятина раздражает и портит впечатление от фильма, то здесь мне очень даже понравились авторские идеи. Они только усилили впечатление от фильма.

Подборка актеров тоже оказалась вполне себе приличной. Леонардо ДиКаприо просто великолепно вписался в роль Джея Гэтсби. Он был именно таким, каким должен быть, такой, каким я представляла его в книге. Кэри Маллиган тоже хорошо смотрелась в роли Дейзи Бьюкенен, она действительно сияла изнутри, была такой же, как в романе. Но Тоби Магуайр выделялся из общей картины, и, откровенно говоря, это абсолютно не его роль. Он слишком молодо выглядел, и я никак не могла отделаться от мысли, что это все тот же Питер Паркер, который почему-то оказался в начале двадцатого века. И, соответственно, Ник Каррауэй из него никакой. Хотя бы потому, что он просто мальчик по сравнению с героем Ф. С. Фицджеральда.

В плане актерской игры мне, пожалуй, кроме ДиКаприо особо никто не понравился. Но при этом герои, которые в итоге должны были вызывать только отвращение, выполнили свою задачу: в конце концов, вы приходите к выводу, что они действительно не достойны общения с Гэтсби. И, думаю, это в основном заслуга актеров. Так что говорить, что только ДиКаприо был великолепен, а все остальные — нет, я не могу. Просто на их фоне Лео очень сильно выделялся хорошей актерской игрой.

Вернусь к музыке. Я вообще не могла представить, как я уже писала выше, что рэп может как-то вписаться в фильм о двадцатых годах, об эпохе джаза. Но при этом, мне даже понравилось, как это смотрелось в итоге. Очень необычно, но при этом не вычурно. Было слышно, что играет современная музыка, но она очень хорошо ложилась на картинку.

Наверное, еще стоит отметить декорации. Да, они были яркие, пестрые и переполненные блеском. Но опять же на общую картину они легли очень хорошо. Они прекрасно передали шик того времени. Они абсолютно не раздражали, даже наоборот. Там просто все было на своих местах, так как и должно быть. Не много и не мало.

Назвать фильм легким для восприятия вообще нельзя. Разве что только в начале. Но в итоге перед нами оказывается психологический фильм, после которого невозможно отойти от произошедшего. Причем это стоит отнести к плюсам картины, ибо после книги остаются абсолютно такие же впечатления. И это тоже заслуга авторов.

Еще меня удивил тот факт, что фильм сделан в 3D. Мне казалось, что в таком формате нужно делать только те картины, в которых много экшена, то есть, в основном боевики. Я ошиблась. Именно этот фильм лучше смотреть в 3D. Здесь он вполне качественный и больше погружает в атмосферу начала прошлого столетия.

В итоге мы получили вполне достойную экранизацию романа, которую действительно нужно посмотреть, даже если вы не являетесь поклонником творчества Ф. С. Фицджеральда. В фильме все находится на уровне, и большинство придирок можно считать высосанными из пальца. По мне самой большой ошибкой авторов было приглашение Тоби Магуайра на одну из ключевых ролей, и недостатком была продолжительность фильма, но тут просто иначе не могло быть: слишком много важного материала, который должен быть на экране. Ну, а все остальное меркнет на фоне сюжета и главной идеи фильма. Так что я советую всем для начала прочесть книгу, а затем посмотреть ее экранизацию от База Лурмана. Вы получите колоссальное удовольствие и погрузитесь в сумасшедшую эпоху джаза и безудержного веселья.

-------------------------------------------------------------------------------------
Невидимый маятник тихо качается между отчаяньем и новой надеждой…(с)

В кино я пошла, наслушавшись многочисленных противоречивых отзывов о фильме, совершенно неподготовленной в том плане, что Ф. С. Фицжеральда читала ещё в школе. То есть я смутно представляла себе сюжет, помня только имена трёх главных героев и сравнивать мне было не с чем. Но как только на экране кинотеатра пошли титры, а в зале включился свет, возвращая в реальность, я поймала себя на мысли, что уже хочу его пересмотреть, и непременно перечитать книгу! Потому что фильм произвёл на меня довольно сильное впечатление. Возможно, ещё и потому, что перекликается с моими личными эмоциями.

Сюжет. Его можно рассматривать с двух разных, но пересекающихся между собой, позиций. С одной стороны — это картина общества того времени. Его нравов. Причём, не просто общества, а его элиты, высших слоёв. Безудержное веселье и пьянки, блеск и пресыщенность всем, чем только можно, отсутствие каких-либо духовных ориентиров, чего-то искреннего и настоящего. Мишура и маски, скрывающие безжалостность и пустоту. Человек, внутренне отличающийся от этого «светского общества» здесь не приживётся, будет чужим, потому как у него другие ценности. Таким является Ник, таким был Гэтсби. И наверное, именно поэтому между ними возникла та немного странная дружба. С другой стороны — это личная история и трагедия человека по имени Джей Гэтсби, разворачивающаяся на наших глазах. И здесь, благодаря яркой игре Леонардо ДиКаприо, будто бы освещающей весь фильм — можно заметить уже настоящую психологическую драму. О любви, о мечтах, ожиданиях, иллюзиях и невероятной, всепоглощающей и всепрощающей надежде. О том, что в какой-то степени близко каждому из нас.

Актрёры. Джей Гэтсби — Потрясающая работа ДиКаприо! Я никогда не сомневалась в его таланте, но здесь, в роли Гэтсби уже сложно представить кого-то, кроме него! Гэсби вообще -на протяжении всего фильма фигура далеко не однозначная, его нельзя назвать идеальным. Больше того, в какой-то момент ты даже начинаешь сомневаться в нём, точено так же, как Ник, почти верить словам Тома. Но потом, в конце, ты понимаешь, что несмотря ни на что, он гораздо честнее в чём-то, благороднее, глубже и искренней, чем все окружающие его люди. Чем та же Дэйзи, которую он так беззаветно любит. Больше того, как мне показалось, в фильме и у Лео Гэтсби даже чуть лучше, чем в книге, он чуть более идеалист и романтик, чуть более светлый и тонко чувствующий, чуть менее честолюбивый.

Всем нам любимый человек часто кажется лучше, чем он есть. У Гэтсби это возведено в стадию абсолюта. Он любит иллюзию, призрака. Дэйзи из прошлого, Дэйзи-в своих мечтах. Не замечая, не желая замечать, насколько реальная Дэйзи отличается от той его иллюзии. Он хочет вернуть ИХ прошлое, требуя от неё невозможного. Но при этом любит так сильно, так хочет её защитить… Рядом с ней Гэтсби будто начинает светится, становится другим, лучшим…(Отдельно стоит сказать про улыбку Лео в роли Гэтсби-от неё исходит такое тепло, свет и уверенность!..). Только вот реальному человеку почти невозможно соответствовать иллюзии, своему образу о себе — и это тоже трагедия. Он живёт надеждой, но надеждой на свои же иллюзии в отношении Дэйзи. И трагедия в том, что он не желает осознать — прошлое не вернуть, как ни старайся, прошёл какой-то отрезок времени, людям свойственно меняться… Или проявлять те качества, которые как кажется, в них отсутствовали. Гэсби до последнего свято верит в свою Мечту, и это несоответствие как мне кажется, его и губит… Морально. Потому что очень нелегко осознать, что от твоей мечты остались только ничего не значащие обломки. Всё, к чему ты так долго стремился, ради чего жил, страдал… Оказалось только иллюзией.

Дэйзи Бюкенен - честно говоря, Кэри Маллиган меня удивила. Дэйзи из неё получилась замечательная. Такая, какой она и должна быть. Красивая, манящая, как мечта, сверкающая снаружи, легкомысленная. И если в начале фильма ей почти симпатизируешь и даже в какие-то моменты понимаешь её, то ближе к концу… Она кажется пустой и жалкой, как в своих словах, так и в своём поведении. Времени не вернёшь, а нынешнее положение её вполне устраивает, что бы она не говорила и как бы не изобразала из себя страдалицу на публику.

Ник Каррауэй. К Тоби Магуаэру пожалуй, самые большие претензии, потому что большую часть фильма его Ник какой-то совершенно равнодушно-отстранённый от всего действия, с одинаково холодным, застывшим выражением лица, или немного дурацкой полу-улыбкой. Его ничто по-настоящему не касается, он просто совершенно равнодушный наблюдатель. А между тем, в книге о Нике у меня сложилось иное мнение. Правда, ближе к финалу ситуация исправляется, и Тоби наконец показывает эмоции, а значит, его героя начинаешь лучше понимать. В конце фильма становится понятно, что Ник действительно хороший молодой человек, не лицемерный как все вокруг него, и преданный друг. Жаль, что в фильме почти сведена на нет линия Джордан-Ник. Здесь лишь было ощущение, что между ними что-то может быть. А между тем, как мне кажется, это сделало бы ярче игру Тоби.

Том Бьюкенен. У Джоэла Эдгертона получилось вполне точное попадание в образ. Том представляется напористым и грубоватым, но он не так прост, как кажется. Он типичный продукт своего времени, и полная противоположность Гэтсби в моральном и эмоциональном плане. В конце фильма Том становится просто до тошноты отвратителен, а это означает, что актёр справился с поставленной перед ним задачей.

Музыка. Моментами не нравилась категорически. Особенно ударило по слуху наличие хип-хопа. Тут я совсем не поняла, в чём была задумка, не увидела в этом смысла. Всё время казалось, что музыка должна быть более лёгкой, нарочито-легкомысленной или тягуче-джазовой.

В заключении хочется отметить, что в целом Баз Лурман очень бережно перенёс содержание книги на экран. Оставив размышления Автора от имени Ника, повествовательный стиль. При этом, фильм не ощущается очень «ретро», а скорее наоборот, звучит более чем современно. И дело тут не в музыке, костюмах или визуальной составляющей, на которую сделан значительный упор, нет. Дело в том, что тема затронутая как в книге, так и в фильме, тема, звучит очень актуально и для нашего времени. Для нашего мира, где статус и «успешность» порой важнее души, того, что у человека внутри. Блеск и вкус денег, вечеринок, нарядов и коктейлей, вседозволенности — слепит глаза… Но стоит копнуть поглубже и что же там будет, за такой лощёной, шикарной внешней оболочкой?.. И именно от осознания этого факта становится так грустно как в финале фильма, так и после прочтения одноимённой книги.


-------------------------------------------------------------------------------------
Так мы и пытаемся плыть вперед, борясь с течением, а оно все сносит и сносит наши суденышки обратно в прошлое. Ф.С. Фицжеральд, «Великий Гэтсби»

Громкая музыка, ритмы и биты, качающие разгоряченные тела, море алкоголя, пестрые краски, брызги шампанского, неоновое свечение, мишура и искрящийся поток бурной жизни, заряженной энергией вседозволенности, когда юбки становятся короче, декольте глубже, мысли раскованнее, а поступки смелее. Это мир богатых и знаменитых, мир, где балом правят деньги и связи. Искусственный ненатуральный мир, в котором нет настоящих чувств и эмоций, есть лишь маски на лицах и пустота в душе. Об этом и о многом другом повествует книга, ставшая классикой — «Великий Гэтсби» Френсиса Скотта Фицжеральда.

Роман, который увидел свет в 1925 году, стал одним из лучших образчиков эпохи Потерянного поколения, а Фицжеральд — одним из лучших писателей своего времени. С затаенной грустью он писал об обществе, катящемся к моральному упадку и разложению, о герое, который чужд этому обществу и не может найти в окружающем ему мире свое место. Идеалист и романтик по натуре своей, тот, на ком лежит отпечаток Первой Мировой войны, ставшей катарсисом ужаса и боли для многих творческих людей и последствия которой ощущались еще долгие и долгие годы. И касаются даже нас. Через произведения и фильмы.

Баз Лурман добросовестно подошел к экранизации этого пронзительного и невероятно тонкого романа. Фабула та же, герои те же, лишь обертка стала звучнее и современнее, ярче и пестрее. И, на мой взгляд, фильм от этого только выиграл. Атмосфера всепоглощающей грусти, романтики и потерянности не делась никуда, погоня за призрачной мечтой и надеждой все так же составляет основу повествования. Фильм просто стал современнее и адаптированнее под наш век. И невероятно стильнее.

Трагедия Джея Гэтсби — это трагедия всего Потерянного поколения. Идеалист и романтик, человек, создавший себя из ничего, человек поразительной широты взглядов, он не может ужиться в современном ему обществе. Оно кажется ему безликим, скучным, пустым и никчемным. Все эти праздные вечеринки, основная суть которых в потреблении алкоголя и танцах до упаду. Его тонкая душа требует иного. Чего-то настоящего, неиспорченного, естественного и глубокого. Он видит это в Дейзи Бьюкенен. Он создает себе из нее идеал, а она же на поверку оказывается простой пустышкой, не осознающей всей той широты души и той неординарности, которым обладает человек, что так искренне и сильно любит ее уже много лет. Ей это и не надо. Ей комфортно в тех условиях, в которых она живет, и она не хочет ничего менять. Единственным человеком, понимающем Гэтсби и его стремления, но остающимся гораздо большим реалистом, а не заоблачным романтиком, был лишь Ник Каррауэй. Настоящий человек в этом безумном пестром мире и единственный истинный друг Джея Гэтсби.

На мой взгляд, актеры попадают в книжные образы. Леонардо ДиКаприо нигде не был таким романтичным со времен «Титаника», а тонкость его игры делает образ Джея Гэтсби тем самым, каким написал его Ф. С. Фицжеральд. Тоби Магуайр идеально воплощает своего героя, слегка нелепого и неказистого, чувствующего себя чужим в этом мире богатых и знаменитых и остающегося самым настоящим среди внешнего фасада и ложных улыбок. В Кэри Маллиган в этой роли есть что-то неземное. Легкая и воздушная, она так и порхает по жизни, как это делала книжная Дейзи Бьюкенен. Безумно понравилась Айла Фишер. Такая яркая и броская. И хорош был Джоэл Эдгертон.

«Великий Гэтсби» База Лурмана — яркая фантасмагория, приправленная пестрыми брызгами красок и оттенков жизни. Стильная, современная, она воспевает одиночество одного человека, непонятого и брошенного, идеалиста и романтика, живущего своей мечтой и ее непременным воплощением в жизнь. Но эта самая жизнь жестока. Гэтсби можно обвинить в наивности, в фанатичности, но это не отменит того, что людей, обладающих такой неиссякаемой верой и надеждой, умеющих так любить, видящих этот мир не так, как другие, гораздо шире и глубже, единицы. Ф. С. Фицжеральд создал образ человека, не знающего своего места и отчаянно пытающегося его найти. А Баз Лурман бережно перенес это на экран.
-------------------------------------------------------------------------------------
Этот фильм меня ошеломил. Наверное, это случилось потому, что я не читал роман Фрэнсиса Скотта Фицджеральда (тот еще филолог я). Впрочем, нельзя сказать, что я шел на «Великого Гэтсби» совсем неподготовленным. Мне очень интересна Америка начала прошлого столетия, 20-х годов. Я читал об этом времени какие-то книжки, смотрел хорошие и не очень фильмы и сериалы, понимал, кто такие бутлегеры и почему они были «новыми русскими» того времени.

Я стал проникаться симпатией или каким-то даже более сильным чувством по отношению к этому фильму почти сразу. Он прямо по ходу действия, прямо здесь и сейчас, в зрительном зале, под беспрестанные шушуканья, перезвоны мобильников и под хруст попкорна отвечал едва ли не всем моим запросам непритязательного и сильно экзальтированного зрителя. Я сам в эту минуту, в этот час был кузеном Ником Каррауэйем, нежданно попавшим в роскошь, блеск, лучи софитов, пьянящую легкость бытия и ничем неограниченную свободу, в богатство интерьеров. Представляю, какое воздействие оказывал роман Фицджеральда на тех, увы, довольно редких читателей, которые успели оценить книжку еще в годы жизни автора. В годы Америки, стремительно приближающейся к Великой Депрессии, но еще этого не осознающей….

Конечно, в упрощенном смысле этого слова можно было бы назвать фабулу романа, а вместе с ним и фильма, — историей великой и несчастной любви, любви, породившей вселенную Джеймса Гэтсби, любви, заставившей комету Гэтсби светиться ярче и сгореть быстрее… Но, как кажется, замысел и Фицджеральда, и режиссера База Лурмана (какой же он красавец — такое кино снял!) шире и многограннее. Он показывает подноготную этого яркого и искрящегося общества, за роскошным фасадом которого нет места для адекватной морали, нет чести и достоинства.

И общество это буквально срыгнуло Ника Каррауэйя и Джеймса Гэтсби, одного перемолов в тлен, а другого покалечив, наверное, навсегда. В финале картины меня буквально трясло от отвращения ко всем этим напыщенным и ужасным пустышкам. Всех ужаснее, конечно, Дейзи. О каком уме, о какой чуткости рассуждала она в день приезда Ника? Кто вложил в ее голову эти умные, но совершенно не ее мысли? Были бы ее — она бы и поступала, согласуясь с ними. Чудовищный диссонанс. Пустота. Фальшь. И ни намека на тот зеленый огонь, который виден единицам….

Что касается технических сторон фильма, то, насколько я могу судить, он сделан идеально. Это тот редкий пример, когда голливудский лоск и размах идет не во вред, а только во благо. По части музыки только позволил бы себе слегка придраться. Она очень гармонична, но ее современность на какое-то время переносит зрителя в нашей время, отрывая от времени, описанного Фицджеральдом. Возможно, в этом какой-то скрытый посыл, мол, и сейчас не многое поменялось: дети богатеньких родителей, «золотая молодежь», все также сверху вниз смотрит на тех, кто им, по их бредовому мнению, не ровня. Впрочем, музыка годов 50-х, например, была бы уместнее, на мой вкус.

По моему глубокому убеждению, Леонардо Ди Каприо был рожден для роли Джеймса Гэтсби. Нет, конечно, у него есть очень много других хороших ролей (особенно у раннего Лео), но эта роль — его лучшая в зрелом периоде, на мой вкус. Я давненько не встречал такого безупречного попадания в цель, такого совпадения образа и актера. Словно литературный образ прилип к актеру, слился с ним, проник в кровь, стал кожей. Может быть, только Джорджи Клуни, и то лет двадцать назад, мог бы также ярко сыграть эту роль, потому что, на мой взгляд, он наделен ровно тем же природным даром, что и Ди Каприо, — безграничным обаянием.

P.S. Скажу пару слов про зрительный зал. Он почему-то был на половину пуст, но не это меня зацепило (в конце концов, это был уже не премьерный показ — все, может, посмотрели уже). В зале в большинстве своем сидели очень юные девочки с их не менее юными мальчиками. Выходя из зала, каждая вторая из них говорила примерно одно и то же: «Ну, как-то не очень». Я шел рядом и внутренне кипел. Хотелось просто проорать в голос: «Да что ты вообще в этом понимаешь?» Мне казалось, что никто из них ничего не понимает, а я, такой чуткий и умный, все понял, все прочувствовал. Понимаю, как смешно, как по-снобски это звучит, но, клянусь, в тот миг я так себя и ощущал.

P.S.S. Дайте уже Лео Ди Каприо оскар, граждане хорошие.

P.S.S.S. Теперь непременно читать роман, читать всего Фицджеральда, непременно читать все их звездное поколение!